【金沙城娱乐场官网平台】北京长风2012秋拍 重现“红”时代旋律

金沙城娱乐场官网平台 1

12月20日,展览
“百年宋文治——纪念宋文治先生诞辰100周年特展”在江苏省美术馆开幕,展览既是对于山水画画家宋文治创作生平的一次回顾,也是20世纪50年代以后中国山水画发展的一种浓缩。宋文治山水画在20世纪山水画史上占据了一席之地。而20世纪50年代所奠立的山水画范式,不仅改变了传统山水画的审美理念、表达方式,也深深影响了此后的山水画发展。

2012年是毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表70周年,那次讲话,指明了中国文艺的发展方向,强调文艺工作者必须到群众中去、到火热的斗争中去,熟悉工农兵,转变立足点,为革命事业作出积极贡献。在毛泽东的影响下,在延安和解放区不断酝酿成型的新的艺术、新的风格、新的样式逐渐成为画坛主流,新中国成立以后,那种追求古意的文人画风格与新时代显得格格不入,二十世纪五十年代起,新中国要求艺术反映现实生活并为人民服务,并对中国画提出新的要求,从脱离现实人文的闲逸状态中,改变为关注和表现现实人文,并为现实服务的一种工具。

三大名家笔下杏花江南,怎一个美醉!

金沙城娱乐场官网平台 2

为应对现实状况,老一辈国画家也开始创作一些反映现实生活的新国画,访名山览大川,拜谒革命圣地,由最初的革命圣地写生,到后来的专门以革命圣地为题材的创作,为60年代以后的山水画的出新和发展开辟了一条通途。从思想改造到创作题材、技法的创新,正如傅抱石所言“思想变了,笔墨就不能不变”。

杏花在中国传统中,是十二花神之二月花!通常在阳历3—5月份开放,盛开时的杏花,艳态娇姿,繁花丽色,胭脂万点,占尽春风。上十年的老杏树,姿态苍劲,古色古香,美不堪言!王安石曾写道:“一陂春水绕花身,花影妖娆各占春。纵被春风吹作雪,绝胜南陌碾作尘。”杏花,不仅是文人墨客竞相引用的题材,也是画家喜欢的题材。

展览现场

在改造国画的现实中,艺术家以生活为源泉,为人民而创作,涌现了充满生活气息、洋溢时代精神的精品力作。近来,当人们逐渐摆脱了因受政治苦难而烙上的政治化的情结之后,属于那个政治化时代的艺术,突然受到了新的追捧,重要的是它特有的历史价值和艺术价值重新被发掘。

20世纪的山水画经历了不同于历史上任何时期的发展过程。在50年代,不仅并存了历经晚清、民国的一代著名山水画画家,而且造就了一批成长于50年代、但在20世纪具有历史地位的山水画画家,宋文治(1919—1999)就是其中之一。

2012年北京长风秋季拍卖会在“世家元气”专场,特别策划推出“时代旋律”为主题的特色拍卖,其中包括新金陵画派代表艺术家傅抱石、钱松喦、宋文治、魏紫熙的作品。

钱松喦笔下杏花江南

20
世纪的山水画产生了一批在这一世纪历史上深具影响力的作品,它们完全不同于古人山水画的面貌,又改变了传统山水画的意境和趣味,甚至也改变了传统山水画的笔墨方式,用独特的视角反映当时社会发展中出现的一些新的气象,表现时代所要求的文化内涵,对于国画的整体发展产生了重要的影响。20世纪50年代所奠立的山水画范式,不仅改变了传统山水画的审美理念、表达方式,而且深深影响了此后的山水画发展,直到如今。

钱松喦 《桃花源》

钱松喦以诗思、书意融入画法,常用秃笔中锋,以稳健、凝重、沉着、浑厚为典型特色,意境深邃隽永,富有生活情趣。

金沙城娱乐场官网平台 3

1960年初,钱松喦随江苏省国画院旅行写生队去苏州太湖洞庭东山等地写生体验生活。此幅《桃花源》题材正是这一阶段的反映。阳春三月,钱氏以“蕴熙春色”对比“电戽机场丰乐声”,以桃花盛放景致来衬托农耕繁忙景象,也是山水画自我创新的又一次新的探索。

金沙城娱乐场官网平台 4

宋文治《西庐笔意》90cm×34cm 1949年

钱老于二十世纪七十年代末(1978)开始指画尝试。此幅的独特之处在于题材是新的,表现手法更是新的——以作者从未尝试过的指画语言来表现新时代的现实生活。驾驭题材的能力与现实希望相结合,深厚的笔墨语言与时代要求相吻合,展现出钱老“曾经沧海知清浊,先买朱砂画太阳”的艺术情怀。

钱松喦 杏花春雨江南

金沙城娱乐场官网平台 5

金沙城娱乐场官网平台 6

金沙城娱乐场官网平台 7

宋文治《今天的运河》73.5cm×115cm 20世纪50年代

lot270 钱松喦 《桃花源》 44×34cm 纸本镜心 20世纪70年代末

钱松嵒 花港渔歌

20世纪上半叶的晚清和民国时期,山水画以“四王”余风和新潮样式共同推进了山水画的发展,其间伴随着新旧之争,反映了整个文化运动的思想内涵。尽管这一时期的山水画开始融合西法,与晚清相比出现了峰回路转的迹象,但是,就山水画的本质意义上来说,并没有太大的改观。1949
年之后,新的社会现实不仅对山水画提出了新的要求,而且对整个旧的文艺样式都提出了同样的要求,这就是对它们的改造——要将它们从脱离现实人文的闲逸状态中,改造成为关注和表现现实人文并为现实服务的一种工具。因此,50年代之后的山水画就是在这样的现实背景下展开了它的发展轨迹。

出版:1、《钱松喦画集》(下卷)第371页,漓江出版社 2007年7月第一版。

金沙城娱乐场官网平台 8

金沙城娱乐场官网平台 9

2、《钱松喦八旬后指画集》第5页,上海人民美术出版社1983年。

钱松喦 雨花台

宋文治《广州造船厂》40cm×28cm 1960年

钱松喦《鹅潭映月》

金沙城娱乐场官网平台 10

1949
年,宋文治31岁,他所师承的吴湖帆(生于1894年)、张石园(生于1898年)长他20余岁,陆俨少(生于1909年)长他10岁。而这一时期比他们更年长的山水画画家则有齐白石、黄宾虹、吴待秋、高剑父、冯超然、贺天健、朱屺瞻、胡佩衡、刘子久等。他们的年龄不仅都超过了50岁,而且都是作为传统山水画的传人,表明了与传统在某一方面一脉相承的关系。显然,让他们来改造山水画,并承担历史的责任,有点勉为其难。这之中尽管像贺天健、胡佩衡曾经有过积极的作为,但是,其整体的表现都不能与新生的力量相比。另外一部分势力,如钱松嵒、傅抱石、潘天寿、赵望云等,同样是从旧社会过来的,但是,他们正值壮年,以其超凡的领悟力理解了当时的文艺政策与传统的关系,一手伸向传统、一手伸向生活,创作了一批为时代所认可的作品,在同辈人中脱颖而出,并带领了像南京的亚明、宋文治、张文俊和西安的石鲁、何海霞等一批中青年画家,形成了“金陵”和“长安”两个画派集群,加上岭南的关山月、黎雄才等,共同创造了20世纪50年代山水画辉煌的历史。

以写生为基础的山水画革新,自二十世纪五六十年代兴起及大刀阔斧的实践,获得了前所未有的新生与发展,在八十年代末,以风光名胜写生来反映新中国人民生活的美好幸福是题材创作的重要方式之一。钱松喦晚年这幅《鹅潭映月》恰是歌颂祖国河山新面貌、中国画革新的新篇章。

钱松喦 春

金沙城娱乐场官网平台 11

鹅潭映月为广州羊城新八景之一,潭上设有酒舫,临江把盏,颇饶诗趣。钱松喦于一九六二年初赴岭南写生,感慨今日人民生活之美好,得此诗稿,晚年以此诗意作画,构图独特,笔墨苍厚,境界清新,甚是惬意。

金沙城娱乐场官网平台 12

宋文治《拙政园图》67.5cm×45cm 1963年

金沙城娱乐场官网平台 13

钱松喦 雨花台

20世纪50年代新山水画的崛起,主要是以写生改变了传统山水画通过画谱而世代相袭的画法,不仅获得了发展的契机,而且因其具有启示性的意义,对其他画种的改造和表现起到了示范性的作用。加上后来北京、上海、江苏中国画院的相继建立,在国画发展的重要地区集聚了一批著名的画家,发挥了群体的力量,形成了创作高潮,新作层出不穷。而每有突破都得到了社会的认可和鼓励,往往成为时代的样板。50年代的新山水画出现了前无古人的时代新貌,而一批与时俱进的画家也在创作中逐渐确立了自己的地位。

lot385 钱松喦《鹅潭映月》 88×46cm 纸本立轴 霍宗杰旧藏

金沙城娱乐场官网平台 14

金沙城娱乐场官网平台 15

宋文治《水电站》

钱松嵒 鼋渚春涛 1961年作

宋文治《新安江上》 55cm×40.5cm 1965年

此幅为宋文治先生写生创作画。二十世纪六十年代,山水画用传统画法表现崭新内容成为艺术创作的时代主题。

金沙城娱乐场官网平台 16

宋文治从1956年开始创作《桐江放筏》《黄山松云》,刚一入道就得到了社会的好评,因此,在江苏省国画院刚成立的时候,就以一个不太为人重视的师范美术教师的身份首批进入了江苏省国画院,与一批江南的老画师集聚金陵,可以说宋文治是生逢其时。宋文治也很好地把握住了这一历史的机缘,后来又相继完成了《京口新貌》《采石工地》《劈山引水》(1958年,与金志远合作,参加“社会主义国家造型艺术展览”)、《山川巨变》(1960)、《江南春朝》(1962)、《运河两岸稻花香》(1964,为人民大会堂作)。宋文治20
世纪50
年代以来的山水画创作,和这一时期相继出现的关山月的《新开发的公路》(1954)、潘天寿的《灵岩涧一角》(1955)、谢瑞阶的《三门峡地质勘探》(1955)、钱松嵒的《瘦西湖》(1956)、赵望云的《终南春晓》(1956)、刘子久的《为祖国寻找资源》(1956)、张文俊的《梅山水库》(1958)、傅抱石和关山月的《江山如此多娇》(1959)、石鲁的《秋收》(1961)、钱松嵒的《常熟田》(1963)、李可染的《万山红遍》(1964)等,共同表现出了这一时期山水画的整体面貌。宋文治正是在这一系列创作成就的基础上而崭露头角。

宋氏生于江苏太仓,与“娄东画派”有着天然的血缘关系,承继“四王”浅绛画法,突出黄子久的“逸迈”品格。宋文治以“四王”的浅绛法,巧妙地表现时代的新题材。景色峰峦浑厚,草木华滋掩映,又不失新时代建筑恢宏的革命建设豪气。“清新隽秀而不轻佻,隽秀中又有苍沉。”在新的审美观照下,反映新中国现代化建设和时代发展的题材创作赋予画家新的构思与创作空间,继而“以完全崭新的姿态出现于中国画坛”。

钱松嵒 太湖山水

金沙城娱乐场官网平台 17

上款“独峰”,即黄独峰(1913-1998),名山,号榕园,又号五岭老人,广东揭阳人。著名中国画画家。师从邝碧波、高剑父等治艺。1946年在广州与马小进等组织“越社”;并与高剑父创办南中美术专科学校,任教授、国画系主任。1948年创办《时代艺术月刊》;组织“丹荔社”。1950年在香港入张大千门下。1952年定居印尼。1959年在棉兰创办“中国画院”,其画在东南亚享有盛誉。1960年回国,在广西艺术学院任副教授、教授、美术系主任、副院长等职。1961年以来,曾任第五、六、七届全国政协委员,广西政协副主席;第二届全国侨联委员,第三届全国侨联常委,广西侨联主席;中国致公党中央委员会常委,致公党广西区委会主任委员;中国美术家协会会员、理事,广西美协副主席、主席等职。

金沙城娱乐场官网平台 18

宋文治《桐江放筏》 84.4cm×47.2cm 1956年

金沙城娱乐场官网平台 19

钱松嵒 杏花酒家

在20世纪山水画的发展史上,50年代至60年代前期的山水画成就是最突出的。这一历史的高峰是经过一批画家的努力而造就的,正如历史上某一时代的某几家或某几派,所表现出来的群体力量代表了他们所处的那个时代一样。而与历史上的情况有所不同的是,这一群体的范围更大、面更广。因为,在那个特定的时代,个别画家的努力或成就是不能完全满足时代的整体要求,也不能完全反映山水画的整体发展。从美术史的角度来看,宋文治在20世纪山水画发展史上的地位,除了他在山水画创作方面的成就之外,还可以从以下两个方面来确认。

lot388 宋文治《水电站》66×50cm 纸本镜心 1972年作

金沙城娱乐场官网平台 20

金沙城娱乐场官网平台,魏紫熙《擦炮》

宋文治笔下杏花江南

宋文治《江南春朝》 64cm×46.2cm 1962年

《擦炮》是一幅以传统笔墨反映时代生活的写生画。展现了战士时刻提高警惕、做好战斗准备、巩固国防的坚强意志。画面经营位置疏密有致,人物神情呼应传神。用笔线条沉稳厚重、色墨兼具,突破传统人物画技法的局限性,彰显出新中国人物画的时代气息。

宋文治早年作品风格疏秀;中年笔墨劲健,意境灵奇,时代气息浓郁;晚年变法,尝试没骨泼彩,格调清新,意境空蒙迷茫。

一、以“四王”的浅绛画法写时代新意,使这一传统得到了继承和发展。

1962年底到1963年初,由中国美术家协会组织,魏紫熙、阿老、黄胄、高虹、哈琼文等美术家深入福建沿海前线,慰问阵地解放军战士,以高度的创作热情,写生纪录他们的日常生活。描绘了他们的革命精神、斗争生活及新思想。是幅作于1963年,这也是对六十年代初“新金陵画派”二万三千里写生创作的一次延伸和拓展。

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注