傅雷留法艺踪——缘起与观览

  1929年3月16日,刘海粟、张韵士夫妇到达巴黎,刘抗介绍傅雷每天上午去帮他们补习法语,由于对艺术的共同爱好,傅雷与年长他12岁的刘海粟很快成为至交。

值得一提的是,展览在规划时很注重女性角色,展览将相册中的女性单独提出,组成了“民国女性”部分。而在“上海美专”部分,除了上海美专的人体素描写生情景及外出写生照片外,还可见刘抗镜头下的女学生们,充满朝气,在自然中的奔放。

除了各种沙龙,画廊也是重要的美术展览场所。法国的画廊最早出现于1840年,“一战”后一些国际性大画廊开始出现,到1940年巴黎已有各种画廊30家,大多位于塞纳河右岸。

  他们偶尔光临散布巴黎各区的小电影院。尽管上映的片子都是大电影院放过的老片,由于价格便宜,购买电影票的人常会在售票处前排起很长的队伍,伸着脖子安静地等待,傅雷、刘海粟他们也在其中,但性急的傅雷经常因为等得不耐烦,离队跑开。

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傅雷留法期间撰写的法文文章:《欧洲美术中的中国美专——刘海粟的任务》

  1976年冬天,刘海粟的一个学生从旧货店买回一幅《长城八达岭》画,送给刘海粟,看着这幅画,刘海粟老泪纵横,这是解放后复交时刘海粟送给傅雷的,“文革”中小偷从屋顶爬进封了门的傅雷住宅,偷出来卖到旧货店。画如今又回到刘海粟的手上,而傅雷却已和他分处两世了。1986年刘海粟重游巴黎,想起昔日和傅雷的交游,不禁黯然神伤,他为安徽文艺出版社1990年出版的《傅雷译文集》第13卷中收集的《罗丹艺术论》作序时说:“想到漫长而又短促的一生中,有这样一位好兄弟相濡以沫,实在幸运。”

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金沙城中心,虽然我们今天难以找到他所修的具体课程,但文艺理论课程和美术史有着极大的关联。西方文艺理论必须涉及的古希腊和文艺复兴,都是西方美术极其昌盛的时期。实际上,傅雷后来翻译的《艺术哲学》,既是一本文艺理论著作,也是一本美术史著作。

  傅雷、刘海粟有时也会离开巴黎,到美丽的自然里去寻找创作的灵感。一次,傅雷、刘海粟夫妇、刘抗等在蔼维扬会合,前往瑞士莱芒湖畔的避暑胜地圣扬乔而夫休养。刘海粟一边走路,一边不停地把艳红的苹果摘下来往衣服口袋里装。傅雷不由分说地给他照了相,还说:“这是阿尔卑斯山刘海粟偷苹果的纪念。”享受大自然恩赐美景的同时,傅雷从房东家的一本旧历书上翻译下《圣扬乔而夫的传说》,发表在1930年出版的《华胥社文艺论集》,这是他最初发表的译作,刘海粟则以奔腾的阿尔卑斯山瀑布为背景,创作了油画《流不尽的源泉》。这天晚上,傅雷对刘抗说了一句“与君世世为兄弟,更结来生未了缘”,刘海粟听到这句诗,很有感触。回到住处后,刘海粟通宵未眠,画下《莱芒湖的月色》,将他们畅谈时的美景永远保留下来。后来,他们又一起坐火车前往日内瓦。傅雷、刘海粟等一道参观了加尔文纪念碑、日内瓦美术馆与历史博物院。一个月后,他们一起回到了巴黎。对这次避暑,傅雷念念不忘,30多年后写信给远在英伦的长子、著名音乐家傅聪时,还屡屡提及。

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  1932年1月,傅雷与朱梅馥完婚,在上海吕班路201弄53号有了属于自己的家。“一·二八”事变后,美专停课半年,傅雷向刘海粟辞职,由人介绍到刚成立的哈瓦那通讯社煼ㄐ律绲那吧恚犎サH伪释贩译。秋天美专复课后,他返回美专,辞去办公室主任职务,一心教书,并和倪贻德合编学术刊物《艺术旬刊》。1933年9月,傅雷母亲去世,他辞去美专的职务。离开艺术理论教学工作后,傅雷除了间断担任过一些社会工作,大部分时间都是在书斋里专心从事翻译工作,将法国文学介绍到中国,不过他的名片背面印着一行法文:Critiqued’
Art,即“美术批评家”,这表明他对美术批评的兴趣未减。

刘海粟收藏的明信片

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  1949年新中国成立后,傅雷、刘海粟都投入到了火热的新社会中,遂恢复了友情。

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观览并不局限于博物馆、美术馆和名人陈列馆,傅雷和友人常去之处还包括美术展览会和画廊。巴黎最著名的美术展览会要数春季沙龙、秋季沙龙和独立沙龙,这三个沙龙的会址都设在大宫。

  1931年秋天,在法国呆了4年的傅雷与刘海粟一起,乘坐“香楠沙”号轮船回国。傅雷到上海后,就暂时住在刘海粟家中。11月份,他和刘海粟一起编写《世界名画集》,为第2集撰写了题为《刘海粟》的序文,该书后来由中华书局出版。以刘海粟当时在国内外的声誉,请傅雷撰写序文,这件事本身表明刘海粟对傅雷人格与学问的重视。当年冬天,傅雷接受刘海粟的邀请,到上海美术专科学校担任校办公室主任,同时教授美术史和法文。为适应教学工作的需要,傅雷翻译了Paul
Gsell的《罗丹艺术论》,油印后发给学生作课外参考读物。傅雷工作的认真负责,常受到刘海粟的称赞。

刘抗欧洲留学期间,与傅雷打网球 ?新加坡刘抗家庭

本文改编自《傅雷的美术世界》

  在法国留学期间,傅雷有过一次刻骨铭心的恋爱。遇到和他一样钟爱艺术的巴黎女郎玛德琳后,内向的傅雷一下子坠入情网,狂热地爱上了她。本来傅雷出国前已与远房表妹朱梅馥订婚,爱上玛德琳后,傅雷写信给老母亲,提出婚姻应该自主,要求与朱梅馥退婚。信写好后,傅雷给刘海粟看了一下,请他帮忙寄回国。旁观者清的刘海粟觉得傅雷与玛德琳之间不会有什么好的结局,又怕这封言辞激烈的信寄回国后,对老太太和朱梅馥造成伤害,就偷偷压了下来。几个月后,性格上的差异导致傅雷与玛德琳分手,傅雷为这段感情的死亡而伤心,更为自己鲁莽地写信回国要求退婚对母亲和朱梅馥造成伤害而悔恨不已,痛苦不堪中甚至想一死了之。刘海粟这时才告诉他那封信并没有寄回国,说话间把信还给了他,傅雷感动得泪流满面。

2018年12月21日,“艺气风发——来自刘海粟和刘抗的相册”摄影文献展在刘海粟美术馆开幕。展览分为“欧洲之行”、“上海时光”、“民国女性”、“美专生活”、“朋友圈”及“别后重逢”六部分,呈现刘海粟与刘抗亦师亦友的两位前辈大半个世纪的交往,在刘抗的镜头下回溯那激情澎湃的岁月,呈现其与友人们的艺术与生活。

傅雷在法国与刘海粟夫妇合影

  傅雷性格桀骜不驯,秉性梗直而又疾恶如仇,希望朋友都和他一样,待人真诚,对事认真,但刘海粟处于美专校长的位置上,要处理方方面面的各种关系,所作所为当然无法像他要求的那样。他们出现矛盾的起因是张弦的待遇问题。张弦从法国回国后,一直在上海美专任教,薪水较低,生活困苦,傅雷与张弦情投意合,便为他打抱不平,认为做校长的刘海粟待人刻薄,“办学纯是商店作风”,一气之下离开美专。1936年夏天,张弦因急性肠炎去世,傅雷认为张弦的死是受美专剥削所造成的,十分怨恨刘海粟。不久,在一次讨论举办张弦遗作展的会议上,傅雷与刘海粟发生激烈争执,大吵起来,从此他们绝交20年。

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  1927年12月31日,19岁的傅雷怀着读书救国的强烈愿望,辞别寡母,乘法国邮船“昂达雷·力篷”号离开上海。次年2月3日,抵达马赛港。8月份,他考进巴黎大学,在文科专攻文艺理论,同时到卢佛美术史学校和梭邦艺术讲座听课。在此期间,他结识了毕业于上海美术专科学校的画家刘抗。

在刘抗留学法国期间,也结识了同期在法国游学的傅雷,两人从此订交,成为终生不渝的好友。在刘抗的相册中,可以看到刘抗镜头下的青年傅雷,其形象丰富多彩。其中,既有傅雷与刘海栗一起出访(傅雷担任刘海栗的翻译)的照片,有他一人安静阅读的照片,也有他跃身树上的照片。

第二种情况

着男装的女子

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新加坡画家刘抗(1911-2004),出生于福建永春县,后在刘海粟主持的上海美术专科学校学习。他于1928年毕业于上海的新华艺术大学。在1928年至1933年,他赴法国学习美术,作品曾入选巴黎春季沙龙。在1933年到1937年间,应刘海粟力邀,刘抗出任上海美术专科学校西洋画教授。抗战军兴,为避战祸,刘抗携新婚妻子远赴马来亚。1942年,他定居新加坡。他曾任新加坡中华美术研究会会长,也担任过新加坡国庆美展工作委员会主席。在1978年到1981年期间,他出任新加坡文化部美术咨询委员会主席。刘抗在定居新加坡后,为推动当地美术的发展作出了重要贡献,称许他为“新加坡及东南亚新兴美术事业开山人物之一”。

1929年在巴黎留学期间的傅雷

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1929年,刘海粟在蔡元培的帮助下公派到欧洲考察美术。傅雷与刘海粟结识后,便有更多机会与一些巴黎美术界的“大腕”接触,巴黎的博物馆、美术馆、画廊及艺术家故居也是傅雷常去之处,这对他的美术批评无疑产生了积极的影响。

刘海粟与刘抗的师生渊源

“仑布伯伯要的东西也别忘了,我当年去法国全是受了仑布伯伯的影响与感染,事实上也得到他很大帮助,否则你祖母不肯让我走的,尤其是只身远行。”

在“朋友圈”部分,观众还可看到刘抗与陈人浩的友情。在刘抗保存的照片里,有着非常多的两人合影照。陈人浩,出生福建福州,与刘抗先后同学于上海美专与新华艺专,后又与刘抗同赴巴黎留学。两人意气相投,一起在巴黎求学五年。后来,1937年,刘抗迎娶了陈人浩之妹为妻。在展览中的照片背面,我们可以看到许多“平妹”的字迹,可见两人交往十分密切。(刘抗称陈人浩的妹妹为“平妹”)

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抽象而单薄的文字很难直观地反映这些精彩的人生轨迹。幸好,刘抗是一位执着的摄影爱好者。如今,由刘海粟美术馆所集中展出的刘抗悉心收藏的各种视觉材料,将这些发生于中国、欧洲与新加坡的师生艺术交往的各种佳话,作了充分呈现并一一予以证实。

如果仅仅是旁听美术史,傅雷也许不会成为“美术批评家”,事实上他的自信更多来自于他那丰富的观览西方经典名作原迹的丰富经验。

旅行写生中的美专女学生

傅雷在1961年6月26日的家书中叮嘱傅聪:

刘海粟,中国新美术运动的拓荒者,现代美术教育的奠基人;刘抗,新加坡杰出的先驱艺术家,被其师刘海粟誉为“南天一柱”。他们之间亦师亦友的情谊始于20世纪20年代,历经淘炼,维系一生。

关于傅雷留法的原因说法不一,概括起来有三种情况。

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