《小楷技法指南》

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第二节执笔与运腕的特色

金沙城娱乐场官网平台,小 楷 技 法 指 南 目 录小楷的用笔第2节 执笔与运腕的天性第三节
小楷发笔法第贰节 小楷收笔法第伍节 小楷调换法第四节 小楷基本点画的写法第6节
小楷用笔的质地第十节
小楷用笔的点子小楷的结构小楷的轨道布局小楷的文笔和体势小楷的意趣小楷的创作方法小楷源流简单介绍小楷的用笔

蒋霖辉先生文章

要写好小楷,执笔与运腕是三个很关键的标题。郑子经说:“夫执作者,法书之机键也”。尽管总的执法上与写燕体及大楷并无十分大的出入,但小楷也可以有其自己的表征,上面大家就来谈谈书写小楷时,在动笔和运腕方面须求注意的多少个方面:

第一节
执笔与运腕的特征要写好小楷,执笔与运腕是八个很重大的题目。郑子经说:“夫执小编,法书之机键也”。就算总的执法上与写燕体及大楷并无比相当大的出入,但小楷也许有其本人的风味,下边大家就来谈谈书写小楷时,在动笔和平运动腕方面须求注意的多少个方面:之意,不可势尽力竭,到收笔出锋时,好象一位有那贰个力气,但只用了三4分之同样,11分雄厚临危不俱。力要送到锋尖,而笔意有所回想,正如陈介祺《簠斋尺牍》中说:“屋漏痕,力犹有余,引而不发也。”这样,方能从容不迫,有雍容自得之状。所谓屋漏痕者,即因屋漏,寸水沿墙壁蜿蜒流下,由于面对墙壁的绊脚石,必左右动荡,蜿曲流下,其雁过拔毛的划痕至末尾时,状如垂露,10分印象地经喻以曲势直取直和留得住笔的用笔方法,梁同书《频罗庵论书》说:“漏痕只是笔直下时留得住,不使飘忽耳。”一语破的了屋漏痕的用笔方法。(1)“指实掌虚,腕平掌竖”是中央大法所谓“指实”即为擫、压、钩、格、抵的五指执笔法。擫以大指第2节指肚紧贴笔管上方,力量朝右上方,要斜一点。压用食指上节端压住笔管外方,力量与大指相对。钩用中指上节靠拢横纹处,卷曲如钩地钩住笔管,力量朝右下方。格用无名氏指爪肉相接处紧贴笔管,力量与中指相对。抵用小指紧贴无名氏指下端,藉以充实无名氏指的指力。由于五指的成立分布,力量由四面集中笔管,一枝笔就抓牢牢固地执在手中。书写小楷,执笔宜浅,当以指端贴管,因为指端处感觉灵敏。执笔浅则掌自然虚,掌虚则运动适意,无阻挡之势。南唐李后主所建议的“拔镫法”,历代书法家各有差别的分解,有的人感到善于骑马的人,当以足尖踏马蹬,浅则易出入,有的人觉着拔镫即古时候的人用指尖持小棒挑拔灯心,比喻浅执之法,有的人感觉由于浅执笔时,虎口状如马蹬(即凤眼执笔法),那二种解释固然差异,但都以指执笔要浅,浅则轻松转动。书写小楷,执笔不可太紧,亦不可太松,太紧则用笔易于僵硬,太松则点画易靡弱,故执管当用软硬劲,紧而不死,松而不脱,不宽不猛,有花潮之道乃佳。赵宧光《寒山帚谈》中说:“握管太紧则力止于管而不比毫,且反使管不灵敏,又安能指挥如意哉。”那确为心得之语,笔力要透过肩、肘、腕、指贯注到笔尖,各关节部分的肌肉都不宜紧张用力,执得太紧则力止于管,腕部紧张则力止于腕,纵有臂力,亦不可能贯穿于笔尖,故苏仙建议把笔虽无定法,但无法不欲虚而宽,只有虚而宽,才干运营自如。书写小楷时,若执笔太深(即执管在食、中指中节处),则掌势必不能够虚,指深掌实,运笔时就不可能回旋进退,轻便产生气机窒滞,调拨运输不灵的病魔。书写小楷时,执笔又不宜过高,以离笔头约一寸左右,低则沉着而不懈,字无飘忽之弊。唐韦荣宗说:“真书小密,执宜近头。”赵宧光《寒山帚谈》也说:“真书宜稳重,故执笔去笔头一寸或一寸二分。”如写小楷时执笔太高,则画势虚浮,而无实力,况小楷以端重沉着为主,执笔稍低方可越来越好地调控笔力。书写小楷,腕宜平,掌宜竖(即肘腕部平桌面,腕能挺起则手掌微微竖起,与纸面保持2个斜直角度)。腕平掌竖则锋轻巧正,锋正则四面势全。在此间不可不证圣元(Synutra)些,书写小楷,在运笔时笔管不是世代与纸面保持垂直之状而平行运动着的,当以直为圆心,笔管随着笔势的来回来去,前后左右,翻腾起倒,惟意所使,及其收笔时,端若引绳,终则持之以正,则笔势自然圆活。极其是书写以方笔侧锋为主的小楷时,在发笔时,握管不宜正中直下,当使笔管向右后下方微微倾斜,以侧取势,则内无阻挡,自当流畅,往往能够实现百发百中的功能。朱和羹《临池心解》中说:“吾更谓执笔如枪法,左右光景,偏锋正锋,必随势转之,一气贯注,垄断在心,时亦微带侧意,运掉更加灵。”这段话很值得大家体会的,若拘泥以中锋为定法,一味持之以正,则早晚不可能落得圆活自然的变迁。综上说述,执笔之法,但取适意,不可好奇,那样本领使笔力行到足够的表述。

1、书写小楷时,执笔不宜过高。

(1)“指实掌虚,腕平掌竖”是着力大法

以离笔头约一寸左右,低则沉着而坚决,字无飘忽之弊。书写小楷,腕宜平,掌宜竖(即肘腕部平桌面,腕能挺起则手掌微微竖起,与纸面保持3个斜直角度)。腕平掌竖则锋轻松正,锋正则四面势全。在运笔时笔管不是永久与纸面保持垂直之状而平行运动着的,当以直为圆心,笔管随着笔势的来回,前后左右,翻腾起倒,惟意所使,及其收笔时,端若引绳,终则持之以正,则笔势自然圆活。

所谓“指实”即为擫、压、钩、格、抵的五指执笔法。擫以大指第二节指肚紧贴笔管上方,力量朝右上方,要斜一点。压用食指上节端压住笔管外方,力量与大指相对。钩用中指上节临近横纹处,盘曲如钩地钩住笔管,力量朝右下方。格用无名氏指爪肉相接处紧贴笔管,力量与中指绝对。抵用小指紧贴无名氏指下端,藉以扩充无名氏指的指力。由于五指的客观布满,力量由四面聚焦笔管,一枝笔就抓好稳固地执在手中。书写小楷,执笔宜浅,当以指端贴管,因为指端处感觉灵敏。执笔浅则掌自然虚,掌虚则运动适意,无遮拦之势。南唐李后主所提议的“拔镫法”,历代书法家各有分歧的演讲,有的人感觉善于骑马的人,当以足尖踏马蹬,浅则易出入,有的人感到拔镫即古时候的人用指尖持小棒挑拔灯心,比喻浅执之法,有的人认为是因为浅执笔时,虎口状如马蹬(即凤眼执笔法),那两种解释即使差异,但都以指执笔要浅,浅则轻便转动。

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书写小楷,执笔不可太紧,亦不可太松,太紧则用笔易于僵硬,太松则点画易靡弱,故执管当用软硬劲,紧而不死,松而不脱,不宽不猛,有中和之道乃佳。赵宧光《寒山帚谈》中说:“握管太紧则力止于管而不如毫,且反使管不灵敏,又安能指挥如意哉。”那确为心得之语,笔力要透过肩、肘、腕、指贯注到笔尖,各关键部分的肌肉都不宜紧张用力,执得太紧则力止于管,腕部紧张则力止于腕,纵有臂力,亦不能贯穿于笔尖,故苏文忠建议把笔虽无定法,但不可能不欲虚而宽,只有虚而宽,工夫运行自如。书写小楷时,若执笔太深(即执管在食、中指中节处),则掌势必无法虚,指深掌实,运笔时就无法回旋进退,轻易产生气机窒滞,调拨运输不灵的毛病。书写小楷时,执笔又不宜过高,以离笔头约一寸左右,低则沉着而执著,字无飘忽之弊。唐韦荣宗说:“真书小密,执宜近头。”赵宧光《寒山帚谈》也说:“真书宜稳重,故执笔去笔头一寸或一寸二分。”如写小楷时执笔太高,则画势虚浮,而无实力,况小楷以端重沉着为主,执笔稍低方可越来越好地决定笔力。书写小楷,腕宜平,掌宜竖(即肘腕部平桌面,腕能挺起则手掌微微竖起,与纸面保持贰个斜直角度)。腕平掌竖则锋轻易正,锋正则四面势全。在此处不可不证Bellamy(Bellamy)些,书写小楷,在运笔时笔管不是永久与纸面保持垂直之状而平行运动着的,当以直为圆心,笔管随着笔势的往返,前后左右,翻腾起倒,惟意所使,及其收笔时,端若引绳,终则持之以正,则笔势自然圆活。极度是书写以方笔侧锋为主的小楷时,在发笔时,握管不宜正中央直机关下,当使笔管向右后下方微微倾斜,以侧取势,则内无阻挡,自当流畅,往往能够高达贯虱穿杨的意义。朱和羹《临池心解》中说:“吾更谓执笔如枪法,左右前后,偏锋正锋,必随势转之,一气贯注,操纵在心,时亦微带侧意,运掉越来越灵。”这段话很值得我们体会的,若拘泥以小前锋为定法,1味持之以正,则必定不能够落得圆活自然的变化。不问可见,执笔之法,但取适意,不可好奇,这样技巧使笔力行到丰富的表达。

二、书写小楷,不宜过度紧张。

(贰)指死腕活是写小楷的为主运腕方法

鼎力过甚,反使花招僵死,纵有腕力,亦不可能将此力发挥出来,腕的作用至关心尊崇要在于调度笔锋,通过提按、顿挫等动作,暗换笔心,使之到达小前锋行笔的目标,唯有藏锋画中,手艺沉劲入骨,使笔力充沛,笔势圆活,故作小楷时,笔头宜刚劲,而花招令轻巧,方寸以内的字以运腕为主,务求笔力从腕中来,则点画自然沉劲而不上浮。

挥洒小楷,花招要有钱灵活,不可过于紧张,用力过甚,反使手段僵死,纵有腕力,亦不可能将此力发挥出来,腕的效应至关心注重要在于调解笔锋,通过提按、顿挫等动作,暗换笔心,使之达到中锋行笔的目标,唯有藏锋画中,工夫沉劲入骨,使笔力充沛,笔势圆活,故作小楷时,笔头宜刚劲,而手腕令轻松,方寸以内的字以运腕为主,务求笔力从腕中来,则点画自然沉劲而不上浮。

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指死腕活谓运笔时,当指随腕动,心中但知有腕而不知有指,当以腕运,不可但以手指申斥。宋曹《书法约言》中说:“手不主运而以腕运,腕虽主运,而以心运。”那是1种极度神秘的运腕方法,只有用笔圆熟,技巧达到规定的标准心手相忘,贯虱穿杨的妄动境地,指死不是指手指僵死不动,腕活则指随腕动,指亦能活。姚孟起《字学忆参》中谓:“死指活腕,书法家无等等咒也,指死则笔直,腕活则字灵。”相传南陈书法家刘罗锅作小楷时,常捻转笔杆,此为别法,虽可参照他事他说加以考查,初学者仍当以运腕为主。

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