艺术品拍卖市场增加细分与差别是未来趋势

从拍卖行的角度上看,其生意就是代理卖家,服务买家,使得拍卖品能够拍出最好的价格来。但是,买卖双方是一对矛盾,当价格拍高,卖家十分满意的前提下,买家就会知难而退;价高虽带来更多的货源,但买家减少,其拍卖价格就会下滑;而当价格下跌后又吸引买家蜂拥入场,同时卖家看到价格过低又开始惜售,造成拍品价格又会涨起来。艺术品拍卖市场就是这样螺旋式向前发展的。

随着人们对于文物艺术品知识的逐渐深入理解,对于中国传统文化的渐渐喜爱,如今有更多的人进入到古代书画、古籍善本和古董珍玩的收藏领域中来,市场也因此显得坚挺;而目前具备“价值洼地”和快速上手等优势的当代艺术领域,也引起了更多人的关注。由此,出现大众投资收藏取向上更加多元化。这也成为中国文物艺术品市场日渐成熟的标志。

3月下旬,北京的几场小型拍卖可以作为春拍的风向标。观察一下嘉德的四季拍卖,匡时与荣宝的小拍,很明显,几家拍卖行都有意压缩了拍品数量,减少了资金投入,降低了拍品估价,增加了无底价拍卖品的数量。拍卖场上,买家们明显在踊跃竞争那些有把握的艺术真品、精品、“生货”和估价较低的品种。

如今,当国际金融形势好转之后,出货的人没有了;这两年国内资金陷入紧缺中;市场高峰时进货后价格下跌形成资金被套,使得艺术品基金和短线投资资金捉襟见肘;外来的压力加上市场本身所需的调整,使得这次市场在低谷位置上的反弹有气无力;中央反腐廉政政策对于艺术品礼品市场也带来一定的冲击。同时,人们的收藏观念日渐成熟。这两年,买精品,买来路正、开门真的艺术品成为了拍卖场买家的心愿。买家的眼光更加地挑剔,买到精品就不想再出手,而只放出自己手里的普品;企业收藏逐渐增多,建起私人艺术品美术馆的人日渐增多,使得大量艺术精品沉淀了下来。这当然就是艺术品市场走向成熟的表现。

拍卖行在寻找“价值洼地”中不断开发新的品种作为专场。嘉德、保利重点推出汇集中国早期油画精英的作品专场;苏富比北京春拍总成交额达到4048万元,其中“二十世纪大师精品”占据了主体,成交率达到了90%以上;伴随着近年来市场上的佛教造像热潮,嘉德、保利也开设了“金铜佛造像”专场。

今年3月中旬,纽约举办的亚洲艺术周取得了不错的经营业绩。佳士得成交了约10亿元人民币,苏富比成交了约5亿元人民币。更重要的是,由于已故美籍收藏家安思远的藏品拍卖形成了新闻轰动效应,吸引了数量众多的中国人到纽约去参加拍卖会,成为亚洲艺术周最大的亮点。

如今在市场权重最大的现当代中国书画内部出现分化、轮涨的态势。市场内部的存量买盘资金只能维持市场的不温不火,而难以带来市场的快速上涨,快速上涨则需要额外增量资金的进入。从宏观上看,目前征集难仍是秋季拍卖的主旋律,2014年秋拍的成交状况也许依然会与今年春拍相持平,总成交额出现快速上涨的可能几乎没有!

一些流传有序的拍卖品、收藏家专场更加获得买家青睐。嘉德春拍中第十四期“一粟山房”古代书画收藏家专场已经形成了品牌效应,本场56件拍品,成交55件!保利的“史世奇珍藏启功书画”专场由于其拍品来源可靠,品质上乘,最终以火爆踊跃的竞买,100%的成交率,高出市场均价几倍的价格成交。

由于几个月来中国A股走牛,分流了艺术品拍卖市场的资金,加之其他多种理由,总的看来,今年内地艺术品春拍,各家拍卖行的总成交额将会在去年秋季拍卖的基础上进一步减少,也许减少幅度并不会很大。重头拍品的顺利成交,也许能弥补成交额走低,比如,价值10亿元左右的齐白石《山水十二条屏》能否拍出,对保利的业绩就显得十分关键。

笔者以为,首先,也许不能仅仅从各拍卖行的总成交额上看问题,还要看到整个市场成交量的变化,更要看到各个品种的价格变化和具体拍品的涨跌状况。而实际上,拍卖总额没有上升并不代表拍卖品价位没有上涨。总的感觉,这两年拍卖行间的市场竞争更加地激烈,更多的拍卖行涌到市场里来分杯羹,位列第一梯队与第二梯队拍卖行之间的界限愈加模糊,更多的中等拍卖行通过建立自己专业化的品牌和勤奋经营,在向那些业绩好的综合性拍卖行挑战。就内地最大的两家拍卖行来言,中国嘉德和北京保利自2012年始在香港开始了拍卖,事实上也分流了一部分拍品和成交额,从而稀释了其在内地拍卖的拍品数量和总价。

2015年北京文物艺术品春季拍卖已经基本落下帷幕。其中,北京保利拍卖公司恰逢十周年庆,开足马力使得总成交额达到33.2亿元,环比2014年秋拍24.9亿元的成交增长33%,这也是自2013年春季以来,单季拍卖总成交额首次返回了30亿元整数关口,其中过千万元成交的拍品达47件,超过2014年秋拍30件的数字近57%;中国嘉德春拍总成交额达到了18.73亿元,环比2014年秋拍17亿元的成交增长了10%;北京匡时总成交10.8元,环比2014年秋拍13.4亿元成交下降了19.4%;北京诚轩总成交1.8亿元,环比2014年秋拍1.87亿元减少了4%;北京华辰春拍总成交额4253.9万元,成交率45.89%,环比2014年秋拍1.22亿元减少了65%。

为了解决征集难的问题,内地几家知名拍卖行正在调动全部力量在海外进行拍品征集,中国嘉德首次到了法国,保利去了美国“扫货”,匡时则去了加拿大……收藏家专场、价值洼地和价格洼地的品种都是拍卖公司征集的重点。

自从2011年秋季拍卖国内艺术品拍卖市场出现下滑征兆以来,接近3年了,市场似乎依旧是不温不火!在2013年各大拍卖行的拍卖总额出现腰斩之后,市场几乎还是在原地踏步。或许业内人士都在纳闷:文物艺术品市场到底怎么了?为什么类似2003年和2009年两次猛烈上涨的局面没出现?

二、拍品保真与不保真的价差变大

安思远的拍卖专场为什么火爆?主要因为,他的收藏品都是难得一见的“生货”,买家基于对安思远的崇拜和信任,使得其藏品常常远高于市场价成交。内地也有一些这样的收藏家,但影响力还不够,目前也没到把藏品整体拿出来全部拍卖的时候。

2009年国内那次艺术品市场的爆发其上涨的原因取决于几个因素:2008年的国际金融风暴造成的资金匮乏迫使一些国际大藏家开始出货艺术品,2009年以后出现的数十件过亿的拍品多是来自于以比利时著名收藏家尤伦斯为代表的国际收藏家;为了应对国际金融风暴,国内投入了4万亿的救市资金,其形成的流动性过剩和通货膨胀客观上也助推了艺术品的价格;2007年以来,中国股市的萎靡不振和一路下滑,更促使了部分投资资金转场进入了文物艺术品投资领域。

四、强者恒强――拍卖企业间差异逐渐拉大

为什么国际上拍卖如此火爆,而内地拍卖市场一直持续调整?原因在于,内地与国际从金融体制到艺术品收藏市场等诸方面并没有完全融合相通。2008年以后,国际艺术品拍卖市场受到国际金融危机的影响很大,而2009年内地的艺术品拍卖市场却走向高峰。就艺术品市场本身来看,内地的拍卖企业只经营中国文物艺术品,只在中国国内经营,因此在拍品资源和客户资源上与国际拍卖行的交集并不多,可以说基本上属于不同的市场范畴,市场关联度和直接竞争并不很大。因此,佳士得、苏富比在海外的拍卖结果并不能成为内地春季拍卖的晴雨表,纽约和伦敦成交活跃,并不代表内地一定也拍得好。

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